实景演出的内容和形式上基本具备五大特点

“实景扮演”是指在实在场景中，以旅行者为首要观众群体，以旅行目的地代表性天然或人文景观为扮演舞台，以扮演地传统文明及风俗为首要创造元素并交融现代扮演艺术的自创视觉艺术形式(《形象。刘三姐》首演)。重庆演出公司从实景扮演的内容和形式上来分析根本具有了五大特点:
(1)与舞台剧不一样，除故事带有当地文明色彩外，扮演地点自身具有地域性;
(2)与电视、影片不一样，具有实景实地身在其中的实在性;
(3)与大型祭典典礼扮演不一样，具有激烈视觉感观效应的艺术性;
(4)灯火、舞美和音响的归纳运用体现了野外扮演效果的最高请求，具有多种前沿高科技手法增强扮演效果的科技性;
(5)在其他类型扮演不能等到的大型扮演场地中具有经过互动观众参加到扮演当中的开放性。

根据实景扮演项目这些年构成的规模化开展态势，国内有关专家对此现象给予了热切关注，研讨成果集中体现在以下几方面:(1)从旅行学领域特别旅行地理学视点研讨文明旅行扮演的“实在性”疑问(田美蓉、保继刚，2005;黄伟林:2007:刘艳、张河清，2010) ; (2)从文明构思工业视点对艺术、娱乐和旅行之联系讨论实景扮演对旅行文明工业开展的推进效果(李蕾蕾、张晗，2005:黄明霞、薛兵，2011);(3)从品牌、推广、传达等领域认知与了解实景扮演关于传达旅行品牌和城市品牌形象的活跃效果(王春梅，2008) ;  (4)从艺术学视点对扮演的前史、创造和艺术体现等方面的解读，首要深化于创造理念和文明传达生命力的讨论(张洁夫、阳月星，2011;陈俊明、张双燕，2013)，王宇钢(2012)则从具体的舞美灯火视点提醒了实景扮演灯火规划的规则;(5)从消费心理学层面临实景扮演的消费者采用实证研讨进行探析(姚小云、田金霞，2010;罗盛锋、黄燕玲，2011) ;  (6)对《形象·刘三姐》等个案的研讨，用“在场性”等理论解读和验证其自创性的含义和疑问(孙海兰、焦勇勤) .

国外虽无此类扮演艺术形式，但触及有关的研讨首要包含从旅行文明学与文明遗产维护的视点、旅行者的实在性体会、节事活动、商品的市场化运作等方面。威廉姆斯(1998)将歌舞扮演类旅行商品划归为体会实在性(experience authenticity)的领域。杰茜卡·安德森.特纳(2004)首要从人类学、社会学等视点以为国内外一些旅行景点的文明扮演，不仅是对旅行者而言的交融或改变文明形状的路径，一起也是旅行点的主人参加旅行生产、宣扬自个特定的身份认同和文明形状的手法。而对舞台视觉形状在有关领域的研讨也仅仅局限在这几方面:
(1)舞台美术在新技能下的视觉形状与艺术再造(陈友南，2010;胡耀辉，2007)、
(2)视觉传达的空间延展研讨以及在综艺扮演中的视觉致效要素(徐晏、胡森，2012)、
(3)视觉形状情感语义和图形言语镜像对规划思想构思的解读(孙晶，2004;于佳佳，2010;李欣，2011;王敏，2012)，审视视点仅包含光色研讨(彭鹤年，2008;赵建波，2002)、多媒体技能(廖鹏，2009;曹艳，2011)、心理学(秦波，2006)等，鲜有针关于实景扮演舞台视觉形状的研讨。

综上所述发现国内外研讨中触及实景扮演的研讨首要根据旅行学、推广学、传达学、文明工业研讨及消费心理学等，触及视觉形状的内容也没有对于与此类视觉艺术形式。首要不足之处体现为:
(1)就全体而言从艺术学视点研讨稀疏，特别是鲜有视觉艺术方面临实景扮演的研讨;
(2)缺少对实景扮演本体视觉形状元素及其之间联系的全体研讨:
(3)缺少运用视觉认知理论对实景扮演视觉艺术进行体系探求，并用其办法构建、营建与规划实景扮演舞台视觉形状的研讨。