《印象·刘三姐》舞台空间视觉形态个案研究

1.扮演概略
重庆演出公司《形象·刘三姐》作为首部含义领域内的实景扮演，不管实际效果仍是理论研讨都具有不行代替的价值，是实景扮演工业的标杆，是有关实景扮演一切研讨的经典事例。这不仅标志着《形象·刘三姐》项目的成功以及持久的艺术与商业价值，并且是一切实景扮演艺术效应的方针和创造模板。十年来，《形象。刘三姐》一向保持着全国文明扮演职业观众招待量最多、影响力最大、年收入最高的商场位置。据统计，从2004年到2013年，《形象·刘三姐》扮演近4500场，累计招待观众超越1000万人次(其间招待境外观众约200万人次)。在梅帅元、张艺谋、王潮歌、樊跃等多名中外闻名艺术家共同努力下，《形象。刘三姐》导演组初次将一台由当地渔民和张艺谋漓江艺术学校学生为艺人，时长约1小时的实景扮演呈如今了观众面前。《形象。刘三姐》项目扮演地，坐落在桂林阳朔的漓江与田家河交汇处的“我国漓江山水剧场”与书童山隔水相望。1. 654平方公里的漓江水域是扮演舞台，广阔无边的夜空构成天然幕布，十二座奇峰构成布景图画，初次突破了传统的剧场概念。扮演使用晴、烟、雨、雾等不一样自然景象，以改变多端的灯火作为调配，经过舞台视觉艺术给观众呈现了全新的视觉冲击，展示出如梦如诗、亦真亦幻的视觉艺术情形。

2.实景与造景
《形象.刘三姐》将闻名世界的漓江山水作为实景舞台空间是舞台视觉艺术开展的立异，这完美形状的实景舞台承载了整场扮演最具地域代表性和特征文明艺术的精彩体现。《形象，刘三姐》舞台山水实景形状与造景形状的选择、营建到与扮演内容的合作最终以视觉艺术的表达方式完好呈现给观众，具有了三个特征:
(1)选择地域代表性景象进行视觉图画化
山水实景的选择到构建的进程是对视觉化形式表达的想象、策划、处理。《形象。刘三姐》经过舞台实景形状的营建进程，完结了对地域代表性景象的艺术描写和视觉体现，其间包含空间体现、颜色体现、肌理体现等手法。((形象.刘三姐》使用灯火与颜色的改变使观众在扮演内容中时间体会这山水形状奇美的变幻，以多焦点式图画体现群山或独山丰厚又各具特征的山的形状;以水面所构建的舞台改变最为丰厚，在镜面般的江水中呈现的扮演内容占有大都份额，一切道具的运用几乎都在水面完结。山水相映成景构成了《形象·刘三姐》舞台空间的根本视觉形状。
(2)获取地域特征民族、风俗、文明元素进行视觉符号化
尽管《形象·刘三姐》舞台空间以实景为主，舞台人工形状更多是扮演内容和情节的需要，但也是由极具代表性的民族、风俗、文明元从来规划体现，符号化的规划元素体现了“形象”主题的表达。例如选择了极具漓江山水风光特征的凤尾竹、竹筏、斗笠等形状，进行艺术性、视觉化的规划去体现文明以及精力内涵。树木的装点和服装、道具的装饰使图画更具体现力，表达了具有特征的地域风俗面貌的一起到达造景与实景的和谐一致。
(3)使用恰当舞台构图与颜色进行视觉张力体现
《形象·刘三姐》舞台构图与颜色可分为微观与微观。微观构图中以十二座山峰和水域为全体形状构成镜框式舞台的水平式构图为主，运用灯火手法进行颜色变换营建相应内容颜色构成，展示出了红、绿、蓝、金、银五大华章，并随灯火和扮演内容的改变又构成了S形、三角式、辐射式等具有平衡感又不失幽丽的构图体现;而微观构图中则以部分体现空间视觉冲击和张力为主，在颜色的选择和运用中突出体现了特有舞台形状元素的特征风格，使舞台形状体现力在扮演内容中得到视觉艺术化体现。

3.共性与区别
《形象·刘三姐》与一切的实景扮演都具有由地域特征代表性的景象、风俗、文明等营建规划的视觉形状，都是经过对特征元素进行艺术化规划后经过视觉传达、体现扮演主题与文明内涵，具有实景扮演的唯一性。区别则是《形象.刘三姐》舞台视觉形状的体现形式是一切实景扮演的参阅目标但又不是唯一标准，正是由于一切的实景扮演拥有不一样的视觉形状的区别性，形成实景扮演舞台视觉形状的开展与改变进而呈现了各种类型的实景扮演，使实景扮演工业具有了开展空间。